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好萊塢制片人經(jīng)驗談:影視劇IP開發(fā)中的法律問題

時間:2019-10-22 21:48:51 來源:好律師
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作者|周忠勝 律師

近日,,ZHOU律師報名參加了北京電影學院舉辦的一次培訓活動,活動的主題是“好萊塢大師公開大講堂”,,活動的兩個重量級嘉賓分別為好萊塢金牌制片人Bob Levy和Robert W. Gustafson,。其中,Bob Levy演講的主題是“如何利用已成功的影視IP來低價開發(fā)自己的影視作品——案例:看《美少女的謊言》如何‘扒’《絕望的主婦》”,,英文主題為“Developing New TV Series Inspired by Existing Hits: How PRETTY LITTLE LIARS Reconfigured the DESPERATE HOUSEWIVES Formula”,。

在演講中,Bob Levy詳細介紹了美劇《美少女的謊言》(PRETTY LITTLE LIARS)的創(chuàng)作過程,,以及如何利用反向工程(Reverse Engineering,,或稱“逆向工程”)合法地“抄襲”《絕望的主婦》(DESPERATE HOUSEWIVES)。第一步,,將《絕望的主婦》解構(gòu)出四個核心元素,,即:(1)Four women in their 30’s;(2)Mysterious death of a friend,;(3)Idyllic setting,;(4)Each woman has her own present-day secrets。第二步,,將《絕望的主婦》解構(gòu)出的四個核心元素進行改編,,使其成為書籍《美少女的謊言》中的四個核心元素,即:(1)Four girls in their teens;(2)Mysterious death of a friend,;(3)Idyllic setting,;(4)Each girl has her own present-day secrets。第三步:將書籍《美少女的謊言》改編成電視劇,,然后賣給電視臺,。

下面,ZHOU律師僅就“反向工程”創(chuàng)作方法和“先寫書,,后拍戲”模式涉及到的相關法律問題作下簡單分析:

“反向工程”創(chuàng)作方法可能的法律風險

“反向工程”是指對某一目標產(chǎn)品(或作品)進行反向分析及研究,,從而得出該產(chǎn)品(或作品)的處理流程、組織結(jié)構(gòu)等關鍵要素,,以制作出與目標產(chǎn)品(或作品)功能相近卻又不完全一樣的產(chǎn)品(或作品),。這種技術被廣泛地應用于新產(chǎn)品(或作品)開發(fā)和設計等領域,可以很大程度上縮短新產(chǎn)品(或作品)的開發(fā)和設計周期,。

就影視劇開發(fā)而言,運用“反向工程”的方法,,可以對先前熱賣的影視劇進行解構(gòu),,總結(jié)出該劇的幾大核心元素,從而“站在前人的肩膀上”創(chuàng)作出屬于自己的作品,。但是,,如果運用得不好,就有可能會侵犯到他人的知識產(chǎn)權,,或者構(gòu)成不正當競爭,。

一部影視劇會包含很多元素,比如人物設定,、人物關系,、情節(jié)設計等。如果這些元素是在先的權利人自己獨創(chuàng)的,,后來者如果想運用“反向工程”進行創(chuàng)作的話,,就應該當心了。比如,,在《宮鎖連城》侵權糾紛一案中,,法院就認定,劇本《宮鎖連城》在人物設置和人物關系上以小說《梅花烙》,、劇本《梅花烙》為基礎進行的改編和再創(chuàng)作,,前者與后者在整體上的情節(jié)排布和推演過程基本一致,可以認定劇本《宮鎖連城》涉案情節(jié)和小說及劇本《梅花烙》的整體情節(jié)具有創(chuàng)作來源關系,,從而構(gòu)成了對后者的改編,,侵害了原告的改編權。

Bob Levy在演講中介紹說,他們在利用“反向工程”創(chuàng)作完成小說《美少女的謊言》之后,,從來沒有收到過律師函,。究其原因,應該是這本小說“抄襲”的四個核心元素獨創(chuàng)性較低,,并不足以支撐起《絕望的主婦》這部電視劇,。但是,在中國法下,,如果《美少女的謊言》的創(chuàng)作團隊公然宣傳該小說(或電視?。┦恰督^望的主婦》的“青春版(Teen version)”,則可能構(gòu)成不正當競爭,。

“先寫書,,后拍戲”模式的法律考量

“先寫書,后拍戲”是好萊塢比較成熟的一套IP開發(fā)模式,。與從權利人處購買小說的影視改編權相比,,制片方“先寫書,后拍戲”的模式具有合理的商業(yè)邏輯,。在IP改編授權價格屢創(chuàng)新高的態(tài)勢下,,影視劇的制作成本隨之大幅攀升,IP改編授權費用動輒就是成百上千萬,,好萊塢和中國均是如此,。如果制片方自己找人來寫小說的話,就可以大幅削減在IP授權上的費用,。當小說有了大量穩(wěn)定的粉絲群體后,,翻拍成影視劇就是水到渠成了。

除了商業(yè)利益方面的考慮,,“先寫書,,后拍戲”還有法律上的考量。通常來說,,小說改編權的行使是有期限約束的,,制片方一般希望將授權期限約定得長一些,而IP權利人則希望授權期限越短越好,。根據(jù)Bob Levy的介紹,,好萊塢小說改編權的期限大約在七年左右。如果制片公司在購買改編權后的七年之內(nèi)不能開拍,,影視改編權就會隨之滅失,。為了擺脫這種被動的狀態(tài),制片方開始考慮自己組織人馬進行小說創(chuàng)作,,并在創(chuàng)作協(xié)議中保留自己對小說的完整版權,。這樣下來,,制片方就可以自由安排將小說改編成影視劇的時間,或者進行后續(xù)的IP衍生產(chǎn)品的開發(fā),。


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