作者｜周忠勝 律師

近日,，ZHOU律師報名參加了北京電影學院舉辦的一次培訓活動，活動的主題是“好萊塢大師公開大講堂”,，活動的兩個重量級嘉賓分別為好萊塢金牌制片人Bob Levy和Robert W. Gustafson,。其中，Bob Levy演講的主題是“如何利用已成功的影視IP來低價開發(fā)自己的影視作品——案例：看《美少女的謊言》如何‘扒’《絕望的主婦》”,，英文主題為“Developing New TV Series Inspired by Existing Hits: How PRETTY LITTLE LIARS Reconfigured the DESPERATE HOUSEWIVES Formula”,。

在演講中，Bob Levy詳細介紹了美劇《美少女的謊言》（PRETTY LITTLE LIARS）的創(chuàng)作過程,，以及如何利用反向工程（Reverse Engineering,，或稱“逆向工程”）合法地“抄襲”《絕望的主婦》（DESPERATE HOUSEWIVES）。第一步,，將《絕望的主婦》解構(gòu)出四個核心元素,，即：（1）Four women in their 30’s；（2）Mysterious death of a friend,；（3）Idyllic setting,；（4）Each woman has her own present-day secrets。第二步,，將《絕望的主婦》解構(gòu)出的四個核心元素進行改編,，使其成為書籍《美少女的謊言》中的四個核心元素，即：（1）Four girls in their teens；（2）Mysterious death of a friend,；（3）Idyllic setting,；（4）Each girl has her own present-day secrets。第三步：將書籍《美少女的謊言》改編成電視劇,，然后賣給電視臺,。

下面，ZHOU律師僅就“反向工程”創(chuàng)作方法和“先寫書,，后拍戲”模式涉及到的相關法律問題作下簡單分析：

“反向工程”創(chuàng)作方法可能的法律風險

“反向工程”是指對某一目標產(chǎn)品（或作品）進行反向分析及研究,，從而得出該產(chǎn)品（或作品）的處理流程、組織結(jié)構(gòu)等關鍵要素,，以制作出與目標產(chǎn)品（或作品）功能相近卻又不完全一樣的產(chǎn)品（或作品）,。這種技術被廣泛地應用于新產(chǎn)品（或作品）開發(fā)和設計等領域，可以很大程度上縮短新產(chǎn)品（或作品）的開發(fā)和設計周期,。

就影視劇開發(fā)而言，運用“反向工程”的方法,，可以對先前熱賣的影視劇進行解構(gòu),，總結(jié)出該劇的幾大核心元素，從而“站在前人的肩膀上”創(chuàng)作出屬于自己的作品,。但是,，如果運用得不好，就有可能會侵犯到他人的知識產(chǎn)權,，或者構(gòu)成不正當競爭,。

一部影視劇會包含很多元素，比如人物設定,、人物關系,、情節(jié)設計等。如果這些元素是在先的權利人自己獨創(chuàng)的,，后來者如果想運用“反向工程”進行創(chuàng)作的話,，就應該當心了。比如,，在《宮鎖連城》侵權糾紛一案中,，法院就認定，劇本《宮鎖連城》在人物設置和人物關系上以小說《梅花烙》,、劇本《梅花烙》為基礎進行的改編和再創(chuàng)作,，前者與后者在整體上的情節(jié)排布和推演過程基本一致，可以認定劇本《宮鎖連城》涉案情節(jié)和小說及劇本《梅花烙》的整體情節(jié)具有創(chuàng)作來源關系,，從而構(gòu)成了對后者的改編,，侵害了原告的改編權。

Bob Levy在演講中介紹說，他們在利用“反向工程”創(chuàng)作完成小說《美少女的謊言》之后,，從來沒有收到過律師函,。究其原因，應該是這本小說“抄襲”的四個核心元素獨創(chuàng)性較低,，并不足以支撐起《絕望的主婦》這部電視劇,。但是，在中國法下,，如果《美少女的謊言》的創(chuàng)作團隊公然宣傳該小說（或電視?。┦恰督^望的主婦》的“青春版（Teen version）”，則可能構(gòu)成不正當競爭,。

“先寫書,，后拍戲”模式的法律考量

“先寫書，后拍戲”是好萊塢比較成熟的一套IP開發(fā)模式,。與從權利人處購買小說的影視改編權相比,，制片方“先寫書，后拍戲”的模式具有合理的商業(yè)邏輯,。在IP改編授權價格屢創(chuàng)新高的態(tài)勢下,，影視劇的制作成本隨之大幅攀升，IP改編授權費用動輒就是成百上千萬,，好萊塢和中國均是如此,。如果制片方自己找人來寫小說的話，就可以大幅削減在IP授權上的費用,。當小說有了大量穩(wěn)定的粉絲群體后,，翻拍成影視劇就是水到渠成了。

除了商業(yè)利益方面的考慮,，“先寫書,，后拍戲”還有法律上的考量。通常來說,，小說改編權的行使是有期限約束的,，制片方一般希望將授權期限約定得長一些，而IP權利人則希望授權期限越短越好,。根據(jù)Bob Levy的介紹,，好萊塢小說改編權的期限大約在七年左右。如果制片公司在購買改編權后的七年之內(nèi)不能開拍,，影視改編權就會隨之滅失,。為了擺脫這種被動的狀態(tài)，制片方開始考慮自己組織人馬進行小說創(chuàng)作,，并在創(chuàng)作協(xié)議中保留自己對小說的完整版權,。這樣下來,，制片方就可以自由安排將小說改編成影視劇的時間，或者進行后續(xù)的IP衍生產(chǎn)品的開發(fā),。