作者｜周忠勝 律師

近日,，ZHOU律師報名參加了北京電影學(xué)院舉辦的一次培訓(xùn)活動,，活動的主題是“好萊塢大師公開大講堂”，活動的兩個重量級嘉賓分別為好萊塢金牌制片人Bob Levy和Robert W. Gustafson,。其中,，Bob Levy演講的主題是“如何利用已成功的影視IP來低價開發(fā)自己的影視作品——案例：看《美少女的謊言》如何‘扒’《絕望的主婦》”，英文主題為“Developing New TV Series Inspired by Existing Hits: How PRETTY LITTLE LIARS Reconfigured the DESPERATE HOUSEWIVES Formula”,。

在演講中,，Bob Levy詳細(xì)介紹了美劇《美少女的謊言》（PRETTY LITTLE LIARS）的創(chuàng)作過程，以及如何利用反向工程（Reverse Engineering,，或稱“逆向工程”）合法地“抄襲”《絕望的主婦》（DESPERATE HOUSEWIVES）,。第一步，將《絕望的主婦》解構(gòu)出四個核心元素,，即：（1）Four women in their 30’s,；（2）Mysterious death of a friend,；（3）Idyllic setting；（4）Each woman has her own present-day secrets,。第二步，將《絕望的主婦》解構(gòu)出的四個核心元素進(jìn)行改編,，使其成為書籍《美少女的謊言》中的四個核心元素,，即：（1）Four girls in their teens；（2）Mysterious death of a friend,；（3）Idyllic setting,；（4）Each girl has her own present-day secrets。第三步：將書籍《美少女的謊言》改編成電視劇,，然后賣給電視臺,。

下面，ZHOU律師僅就“反向工程”創(chuàng)作方法和“先寫書,，后拍戲”模式涉及到的相關(guān)法律問題作下簡單分析：

“反向工程”創(chuàng)作方法可能的法律風(fēng)險

“反向工程”是指對某一目標(biāo)產(chǎn)品（或作品）進(jìn)行反向分析及研究,，從而得出該產(chǎn)品（或作品）的處理流程、組織結(jié)構(gòu)等關(guān)鍵要素,，以制作出與目標(biāo)產(chǎn)品（或作品）功能相近卻又不完全一樣的產(chǎn)品（或作品）,。這種技術(shù)被廣泛地應(yīng)用于新產(chǎn)品（或作品）開發(fā)和設(shè)計等領(lǐng)域，可以很大程度上縮短新產(chǎn)品（或作品）的開發(fā)和設(shè)計周期,。

就影視劇開發(fā)而言,，運(yùn)用“反向工程”的方法，可以對先前熱賣的影視劇進(jìn)行解構(gòu),，總結(jié)出該劇的幾大核心元素,，從而“站在前人的肩膀上”創(chuàng)作出屬于自己的作品。但是,，如果運(yùn)用得不好,，就有可能會侵犯到他人的知識產(chǎn)權(quán)，或者構(gòu)成不正當(dāng)競爭,。

一部影視劇會包含很多元素,，比如人物設(shè)定、人物關(guān)系,、情節(jié)設(shè)計等,。如果這些元素是在先的權(quán)利人自己獨(dú)創(chuàng)的，后來者如果想運(yùn)用“反向工程”進(jìn)行創(chuàng)作的話,，就應(yīng)該當(dāng)心了,。比如，在《宮鎖連城》侵權(quán)糾紛一案中,，法院就認(rèn)定,，劇本《宮鎖連城》在人物設(shè)置和人物關(guān)系上以小說《梅花烙》,、劇本《梅花烙》為基礎(chǔ)進(jìn)行的改編和再創(chuàng)作，前者與后者在整體上的情節(jié)排布和推演過程基本一致,，可以認(rèn)定劇本《宮鎖連城》涉案情節(jié)和小說及劇本《梅花烙》的整體情節(jié)具有創(chuàng)作來源關(guān)系,，從而構(gòu)成了對后者的改編，侵害了原告的改編權(quán),。

Bob Levy在演講中介紹說,，他們在利用“反向工程”創(chuàng)作完成小說《美少女的謊言》之后，從來沒有收到過律師函,。究其原因,，應(yīng)該是這本小說“抄襲”的四個核心元素獨(dú)創(chuàng)性較低，并不足以支撐起《絕望的主婦》這部電視劇,。但是,，在中國法下，如果《美少女的謊言》的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)公然宣傳該小說（或電視?。┦恰督^望的主婦》的“青春版（Teen version）”,，則可能構(gòu)成不正當(dāng)競爭。

“先寫書,，后拍戲”模式的法律考量

“先寫書,，后拍戲”是好萊塢比較成熟的一套IP開發(fā)模式。與從權(quán)利人處購買小說的影視改編權(quán)相比,，制片方“先寫書,，后拍戲”的模式具有合理的商業(yè)邏輯。在IP改編授權(quán)價格屢創(chuàng)新高的態(tài)勢下,，影視劇的制作成本隨之大幅攀升,，IP改編授權(quán)費(fèi)用動輒就是成百上千萬，好萊塢和中國均是如此,。如果制片方自己找人來寫小說的話,，就可以大幅削減在IP授權(quán)上的費(fèi)用。當(dāng)小說有了大量穩(wěn)定的粉絲群體后,，翻拍成影視劇就是水到渠成了,。

除了商業(yè)利益方面的考慮，“先寫書,，后拍戲”還有法律上的考量,。通常來說，小說改編權(quán)的行使是有期限約束的,，制片方一般希望將授權(quán)期限約定得長一些,，而IP權(quán)利人則希望授權(quán)期限越短越好。根據(jù)Bob Levy的介紹，好萊塢小說改編權(quán)的期限大約在七年左右,。如果制片公司在購買改編權(quán)后的七年之內(nèi)不能開拍,，影視改編權(quán)就會隨之滅失。為了擺脫這種被動的狀態(tài),，制片方開始考慮自己組織人馬進(jìn)行小說創(chuàng)作,，并在創(chuàng)作協(xié)議中保留自己對小說的完整版權(quán)。這樣下來,，制片方就可以自由安排將小說改編成影視劇的時間,，或者進(jìn)行后續(xù)的IP衍生產(chǎn)品的開發(fā)。